没有修改，大家先别看了，这章不看也罢。
出了华都，冉卿加快了速度。
因为颠簸，两个孩子都醒了。
小珍的女儿哼哼的哭着，而跳跳却在咯咯的笑着，他似乎对冉卿之前带着他在大山里发生的事情有记忆，一点都不害怕，甚至偶尔会发出‘啊，哦’的声音与冉卿交谈。
冉卿道：“宝贝们，妈妈是在带你们去新家，那里有大海，妈妈可以教你们游泳，还能在大树下面荡秋千，宅子的边上有小溪水，可以让亦墨舅舅带你们去捞鱼，妈妈还要烧好看的瓷器给你们玩，你们都乖，妈妈很快就到地方了。”
跳跳道：“啊，啊，”双手来回的在背囊里扑腾着，每当冉卿单脚落地再腾空而起的时候，他都要大笑一声，似乎对这种刺激十分满意。
月色西沉之时，冉卿终于到了庄子，这里的被子褥子都是新买的，她把两个小家伙安顿好。自己就点了一盏灯笼，拿上一把铁锨去了柴房，为了以防万一，她要在这里挖上一个地洞。
力气大的人干什么都方面，虽然土质较硬，但于她却没什么问题，忙活了半夜，她在里面挖出一个大约四个立方的大洞，把土运道花园里，铺平，然后找来修房子剩下的木板，铺在洞口上，最后把柴禾堆在上面。
冉卿拍了拍手，笑道：“哈哈，完工，幸好这里地势较高，若是再低些，只怕这洞里就都是水了。小样的，大不了咱跟你玩一把地道战，然后老娘再在海上准备艘船。就什么都齐活了，狡兔三窟，我倒要看看，你风满楼有多大的本事。”
冉卿回了房间，见两个小人儿睡得香甜，自己也洗了洗躺在两个孩子身边睡下了。
“啊，”冉卿睡得正香，忽然听到跳跳在叫她，她睁眼一看，跳跳果然正口里滴着口水。趴在她身边，一脸兴奋的看着她，“啊。啊，”他见冉卿醒了，立刻钻到她的怀里，肉呼呼的小手一把抓到她的胸上，然后砸吧着嘴巴就凑了上去。
冉卿大囧。说道：“儿子啊，妈妈没奶了，可怎么办呢？要不妈妈以后给你养条奶牛吧，你先把尿尿了，一会儿城门开了，你小珍阿姨就到了。那时你再吃哈，妈妈守着你们两个，没办法做饭呢。”
她看了看窗外。天刚刚亮，心道，跳跳一向睡眠少，这一醒还不知道什么时候睡呢，若是一直饿着可是不行。要不去煮些粥吧。
厨房离主屋较远，带着跳跳把小丫扔下肯定不行。冉卿只好把两个孩子又系在背上，去了厨房。
这里的东西都是现成的，冉卿淘了米，升了火，先是煮了一锅开水，然后把米下锅，大火烧开，然后小火煨着，待到刚熟的时候，先给自己盛了一碗，再把剩下的煮成糊糊。
做好这一切，她端着水和粥回了主屋。
因为孩子还小，所以冉卿把主屋改造成一张大炕，上面放了一张小桌，既便于跳跳爬，也便于她带孩子玩。
小丫也醒了，冉卿给两个孩子先喝了水，然后你一口，她一口，我一口的吃了起来，一大两小，吃得不亦乐乎。
约莫巳时的时候，亦墨他们到了。
亦墨一见她就立刻说道：“姐，果然是和官府勾结了，今天出城查得很严。”
冉卿皱了皱眉，心脏开始打鼓，她现在真有些退缩了，她不禁在心里问自己，这风满楼的势力覆盖了整个海国，难道自己真的能打败他们吗？
也许，应该把这个消息告诉武文斐，仅凭自己一人之力根本撼动不了这棵参天大树。
不多时，安文和周毅也到了。
不管怎么说，搬家第一天，总要喜庆一些才好，冉卿收敛了情绪，让安欣去带两个孩子，自己带着小珍进了厨房，准备午饭。
这个时候菜少，但是华都的鱼还是很丰富的，无论是淡水鱼还是海鱼都有，所以冉卿事先买了一个大火锅，准备做个鱼锅。
小珍手脚麻利的宰了两条五六斤重的活鱼，冉卿把锅用姜片擦了一遍防止鱼粘锅，然后放入油和姜，把鱼的两面都煎变色，再放到两个两个火锅之中，加上水和各种调料，等到烧成奶白色的时候，端到主屋。
炕上放了两张桌子，一桌男人，一桌女人。
不同的时代，所用的彩料都是不同的。一般说来，古代瓷器所用的都是矿物料，而现代仿品则常用化工料来替代，因此，凡见用化工料的，就可以在鉴识时加以剔除。而矿物料在各个时期也都是不一样的。就拿绘青花所用的青钴料来说吧，明清各朝就是各有所用的。洪武朝时，有进口、国产两种青料，进口料呈色鲜艳，国产料呈色灰暗;永乐、宣德两朝官窑器多用进口“苏麻离青”料，发色浓艳，青花上有“铁锈斑”;成化到正德前期用平等青料，发色淡雅秀气;嘉靖到万历前期官窑器多用进口回青料，发色艳美，蓝中带紫;万历后期至崇祯用石子青或浙料，除个别发色鲜艳外，一般都清淡无华;在清代，顺治早期多用石子青，后期多用浙料;康熙早期延续顺治，青花色泽灰暗，偶有清淡。中期多用浙料和云南出的珠明料，呈色翠蓝，层次分明，晚期呈色偏淡;雍正、乾隆时，色泽不如康熙，层次也减少;晚清各朝均有所退步。根据使用青料的不同情况，就大致可以判断器物所属的年代。其它的彩料也然，不管是五彩或粉彩，不同的朝代所用的彩料都是有所区别的，熟悉了这些，也就可以帮助来识别和判断。从彩料的外在表现也可以用以区别五彩、粉彩和珐瑯彩。五彩器除绿彩有玻璃彩外，其余均一抹色平涂，表面相对显得粗糙;粉彩用渲染法画，立体感强，有粉质感，表面较平滑。但无玻璃质感。粉彩不能做到全粉彩化，其中的矾红必定是五彩。因为烧造温度高了，矾红要流淌，因此，若发现矾红粉化或玻化，则必定是民国以后的现代工艺;珐瑯彩也用渲染法画，立体感强。有油质感，玻璃质感，没有粉质感。因为不用氧化铅工艺，因此。绝无蛤蜊光出现。
1 取土 2 练泥 3 镀匣 4 修模 5 选料 6 做坯 7 印坯 8 修坯 9 画坯吹釉 荡釉装窑 满窑装匣 开窑研磨 彩器加彩 烧炉
1.淘泥 :制瓷的第一道工序---淘泥,就是把瓷土淘成可用的瓷泥。 2.摞泥 :淘好的瓷泥并不能立即使用，要将其分割开，摞成柱状。以便于储存和拉坯用。 3.拉坯 :将摞好的瓷泥放入大转盘内，通过旋转转盘，用手及拉坯工具，将瓷泥拉成瓷坯。 4.印坯: 拉好的瓷坯只是一个雏形，还需要根据要做的形状选取不同的印模将瓷坯印成各种不同的形状。 5.修坯: 刚印好的毛坯厚薄不均。需要通过修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称。 6.捺水 :捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的尘土，为接下来的画坯上釉等工序做好准备工作。 7.画坯 :在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色，画坯有许多种，有写意的、有贴好画纸勾画的,等等。 8.上釉: 画好的瓷坯，表面粗糙。上好釉后则全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的 效果。 9. 烧窑: 瓷坯在窑内经受千度高温的烧炼。 10. 成瓷 :经过几天的烧炼。窑内的瓷坯已变成了件件精美的瓷器。
不同的时代，所用的彩料都是不同的。一般说来，古代瓷器所用的都是矿物料，而现代仿品则常用化工料来替代，因此。凡见用化工料的，就可以在鉴识时加以剔除。而矿物料在各个时期也都是不一样的。就拿绘青花所用的青钴料来说吧。明清各朝就是各有所用的。洪武朝时，有进口、国产两种青料，进口料呈色鲜艳，国产料呈色灰暗;永乐、宣德两朝官窑器多用进口“苏麻离青”料，发色浓艳，青花上有“铁锈斑”;成化到正德前期用平等青料，发色淡雅秀气;嘉靖到万历前期官窑器多用进口回青料，发色艳美，蓝中带紫;万历后期至崇祯用石子青或浙料，除个别发色鲜艳外，一般都清淡无华;在清代，顺治早期多用石子青，后期多用浙料;康熙早期延续顺治，青花色泽灰暗，偶有清淡。中期多用浙料和云南出的珠明料，呈色翠蓝，层次分明，晚期呈色偏淡;雍正、乾隆时，色泽不如康熙，层次也减少;晚清各朝均有所退步。根据使用青料的不同情况，就大致可以判断器物所属的年代。其它的彩料也然，不管是五彩或粉彩，不同的朝代所用的彩料都是有所区别的，熟悉了这些，也就可以帮助来识别和判断。从彩料的外在表现也可以用以区别五彩、粉彩和珐瑯彩。五彩器除绿彩有玻璃彩外，其余均一抹色平涂，表面相对显得粗糙;粉彩用渲染法画，立体感强，有粉质感，表面较平滑，但无玻璃质感。粉彩不能做到全粉彩化，其中的矾红必定是五彩。因为烧造温度高了，矾红要流淌，因此，若发现矾红粉化或玻化，则必定是民国以后的现代工艺;珐瑯彩也用渲染法画，立体感强。有油质感，玻璃质感，没有粉质感。因为不用氧化铅工艺，因此，绝无蛤蜊光出现。
1 取土 2 练泥 3 镀匣 4 修模 5 选料 6 做坯 7 印坯 8 修坯 9 画坯吹釉 荡釉装窑 满窑装匣 开窑研磨 彩器加彩 烧炉
出了华都，冉卿加快了速度。
因为颠簸，两个孩子都醒了。
小珍的女儿哼哼的哭着，而跳跳却在咯咯的笑着，他似乎对冉卿之前带着他在大山里发生的事情有记忆，一点都不害怕，甚至偶尔会发出‘啊，哦’的声音与冉卿交谈。
冉卿道：“宝贝们，妈妈是在带你们去新家，那里有大海，妈妈可以教你们游泳，还能在大树下面荡秋千，宅子的边上有小溪水，可以让亦墨舅舅带你们去捞鱼，妈妈还要烧好看的瓷器给你们玩，你们都乖，妈妈很快就到地方了。”
跳跳道：“啊，啊，”双手来回的在背囊里扑腾着，每当冉卿单脚落地再腾空而起的时候，他都要大笑一声，似乎对这种刺激十分满意。
月色西沉之时，冉卿终于到了庄子，这里的被子褥子都是新买的，她把两个小家伙安顿好。自己就点了一盏灯笼，拿上一把铁锨去了柴房，为了以防万一，她要在这里挖上一个地洞。
力气大的人干什么都方面，虽然土质较硬，但于她却没什么问题，忙活了半夜，她在里面挖出一个大约四个立方的大洞，把土运道花园里，铺平，然后找来修房子剩下的木板，铺在洞口上，最后把柴禾堆在上面。
冉卿拍了拍手，笑道：“哈哈，完工，幸好这里地势较高，若是再低些，只怕这洞里就都是水了。小样的，大不了咱跟你玩一把地道战，然后老娘再在海上准备艘船。就什么都齐活了，狡兔三窟，我倒要看看，你风满楼有多大的本事。”
冉卿回了房间，见两个小人儿睡得香甜，自己也洗了洗躺在两个孩子身边睡下了。
“啊，”冉卿睡得正香，忽然听到跳跳在叫她，她睁眼一看，跳跳果然正口里滴着口水。趴在她身边，一脸兴奋的看着她，“啊。啊，”他见冉卿醒了，立刻钻到她的怀里，肉呼呼的小手一把抓到她的胸上，然后砸吧着嘴巴就凑了上去。
冉卿大囧。说道：“儿子啊，妈妈没奶了，可怎么办呢？要不妈妈以后给你养条奶牛吧，你先把尿尿了，一会儿城门开了，你小珍阿姨就到了。那时你再吃哈，妈妈守着你们两个，没办法做饭呢。”
她看了看窗外。天刚刚亮，心道，跳跳一向睡眠少，这一醒还不知道什么时候睡呢，若是一直饿着可是不行。要不去煮些粥吧。
厨房离主屋较远，带着跳跳把小丫扔下肯定不行。冉卿只好把两个孩子又系在背上，去了厨房。
这里的东西都是现成的，冉卿淘了米，升了火，先是煮了一锅开水，然后把米下锅，大火烧开，然后小火煨着，待到刚熟的时候，先给自己盛了一碗，再把剩下的煮成糊糊。
做好这一切，她端着水和粥回了主屋。
因为孩子还小，所以冉卿把主屋改造成一张大炕，上面放了一张小桌，既便于跳跳爬，也便于她带孩子玩。
小丫也醒了，冉卿给两个孩子先喝了水，然后你一口，她一口，我一口的吃了起来，一大两小，吃得不亦乐乎。
约莫巳时的时候，亦墨他们到了。
亦墨一见她就立刻说道：“姐，果然是和官府勾结了，今天出城查得很严。”
冉卿皱了皱眉，心脏开始打鼓，她现在真有些退缩了，她不禁在心里问自己，这风满楼的势力覆盖了整个海国，难道自己真的能打败他们吗？
也许，应该把这个消息告诉武文斐，仅凭自己一人之力根本撼动不了这棵参天大树。
不多时，安文和周毅也到了。
不管怎么说，搬家第一天，总要喜庆一些才好，冉卿收敛了情绪，让安欣去带两个孩子，自己带着小珍进了厨房，准备午饭。
这个时候菜少，但是华都的鱼还是很丰富的，无论是淡水鱼还是海鱼都有，所以冉卿事先买了一个大火锅，准备做个鱼锅。
小珍手脚麻利的宰了两条五六斤重的活鱼，冉卿把锅用姜片擦了一遍防止鱼粘锅，然后放入油和姜，把鱼的两面都煎变色，再放到两个两个火锅之中，加上水和各种调料，等到烧成奶白色的时候，端到主屋。
炕上放了两张桌子，一桌男人，一桌女人。
不同的时代，所用的彩料都是不同的。一般说来，古代瓷器所用的都是矿物料，而现代仿品则常用化工料来替代，因此，凡见用化工料的，就可以在鉴识时加以剔除。而矿物料在各个时期也都是不一样的。就拿绘青花所用的青钴料来说吧，明清各朝就是各有所用的。洪武朝时，有进口、国产两种青料，进口料呈色鲜艳，国产料呈色灰暗;永乐、宣德两朝官窑器多用进口“苏麻离青”料，发色浓艳，青花上有“铁锈斑”;成化到正德前期用平等青料，发色淡雅秀气;嘉靖到万历前期官窑器多用进口回青料，发色艳美，蓝中带紫;万历后期至崇祯用石子青或浙料，除个别发色鲜艳外，一般都清淡无华;在清代，顺治早期多用石子青，后期多用浙料;康熙早期延续顺治，青花色泽灰暗，偶有清淡。中期多用浙料和云南出的珠明料，呈色翠蓝，层次分明，晚期呈色偏淡;雍正、乾隆时，色泽不如康熙，层次也减少;晚清各朝均有所退步。根据使用青料的不同情况，就大致可以判断器物所属的年代。其它的彩料也然，不管是五彩或粉彩，不同的朝代所用的彩料都是有所区别的，熟悉了这些，也就可以帮助来识别和判断。从彩料的外在表现也可以用以区别五彩、粉彩和珐瑯彩。五彩器除绿彩有玻璃彩外，其余均一抹色平涂，表面相对显得粗糙;粉彩用渲染法画，立体感强，有粉质感，表面较平滑。但无玻璃质感。粉彩不能做到全粉彩化，其中的矾红必定是五彩。因为烧造温度高了，矾红要流淌，因此，若发现矾红粉化或玻化，则必定是民国以后的现代工艺;珐瑯彩也用渲染法画，立体感强。有油质感，玻璃质感，没有粉质感。因为不用氧化铅工艺，因此。绝无蛤蜊光出现。
1 取土 2 练泥 3 镀匣 4 修模 5 选料 6 做坯 7 印坯 8 修坯 9 画坯吹釉 荡釉装窑 满窑装匣 开窑研磨 彩器加彩 烧炉
1.淘泥 :制瓷的第一道工序---淘泥,就是把瓷土淘成可用的瓷泥。 2.摞泥 :淘好的瓷泥并不能立即使用，要将其分割开，摞成柱状。以便于储存和拉坯用。 3.拉坯 :将摞好的瓷泥放入大转盘内，通过旋转转盘，用手及拉坯工具，将瓷泥拉成瓷坯。 4.印坯: 拉好的瓷坯只是一个雏形，还需要根据要做的形状选取不同的印模将瓷坯印成各种不同的形状。 5.修坯: 刚印好的毛坯厚薄不均。需要通过修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称。 6.捺水 :捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的尘土，为接下来的画坯上釉等工序做好准备工作。 7.画坯 :在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色，画坯有许多种，有写意的、有贴好画纸勾画的,等等。 8.上釉: 画好的瓷坯，表面粗糙。上好釉后则全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的 效果。 9. 烧窑: 瓷坯在窑内经受千度高温的烧炼。 10. 成瓷 :经过几天的烧炼。窑内的瓷坯已变成了件件精美的瓷器。
不同的时代，所用的彩料都是不同的。一般说来，古代瓷器所用的都是矿物料，而现代仿品则常用化工料来替代，因此。凡见用化工料的，就可以在鉴识时加以剔除。而矿物料在各个时期也都是不一样的。就拿绘青花所用的青钴料来说吧。明清各朝就是各有所用的。洪武朝时，有进口、国产两种青料，进口料呈色鲜艳，国产料呈色灰暗;永乐、宣德两朝官窑器多用进口“苏麻离青”料，发色浓艳，青花上有“铁锈斑”;成化到正德前期用平等青料，发色淡雅秀气;嘉靖到万历前期官窑器多用进口回青料，发色艳美，蓝中带紫;万历后期至崇祯用石子青或浙料，除个别发色鲜艳外，一般都清淡无华;在清代，顺治早期多用石子青，后期多用浙料;康熙早期延续顺治，青花色泽灰暗，偶有清淡。中期多用浙料和云南出的珠明料，呈色翠蓝，层次分明，晚期呈色偏淡;雍正、乾隆时，色泽不如康熙，层次也减少;晚清各朝均有所退步。根据使用青料的不同情况，就大致可以判断器物所属的年代。其它的彩料也然，不管是五彩或粉彩，不同的朝代所用的彩料都是有所区别的，熟悉了这些，也就可以帮助来识别和判断。从彩料的外在表现也可以用以区别五彩、粉彩和珐瑯彩。五彩器除绿彩有玻璃彩外，其余均一抹色平涂，表面相对显得粗糙;粉彩用渲染法画，立体感强，有粉质感，表面较平滑，但无玻璃质感。粉彩不能做到全粉彩化，其中的矾红必定是五彩。因为烧造温度高了，矾红要流淌，因此，若发现矾红粉化或玻化，则必定是民国以后的现代工艺;珐瑯彩也用渲染法画，立体感强。有油质感，玻璃质感，没有粉质感。因为不用氧化铅工艺，因此，绝无蛤蜊光出现。
1 取土 2 练泥 3 镀匣 4 修模 5 选料 6 做坯 7 印坯 8 修坯 9 画坯吹釉 荡釉装窑 满窑装匣 开窑研磨 彩器加彩 烧炉