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说起迪士尼很多人第一时间都会想到华特伊利亚斯迪士尼，因为他有个非常著名的励志故事，就是他如何创造米老鼠的。
在米老鼠诞生以前，迪士尼曾经创作过一只叫奥斯瓦尔德的长耳朵卡通兔形象，很受观众欢迎，1928年，就是米老鼠诞生的这一年，华特和设计师们一起讨论，如何创作一个更可爱的卡通形象。他们把奥爱瓦尔特画在纸上，然后开始修改：把耳朵变圆，给短裤加上纽扣，给大脚穿上鞋子，双手戴上手套，再加上一条可爱的尾巴……不一会儿，一个可爱的老鼠形象就跃然纸上了！华特眼前一亮，就是这只小老鼠！他的夫人莉莉连恩马上给它起了个响亮的名字‘mickeymouse‘（米奇老鼠）这就是米老鼠的诞生过程。
很多人以为米老鼠是华特迪士尼遇见了一只小老鼠而创作出米奇，这是错误的说法。
米老鼠的最初造型是华特的伙伴伍培艾沃尔斯(iwerke)执笔设计的，然后经过多次修改，才有了大家所熟悉的经典米老鼠形象，说华特迪士尼创造了米老鼠，不过是后人以讹传讹。
迪士尼公司是华特迪士尼与他的哥哥罗伊迪士尼共同创办的，沃尔特乔伊迪斯尼是罗伊迪士尼的儿子，华特迪士尼的侄子，是迪士尼公司的第二代领导人。
沃尔特迪士尼是迪士尼家族中最有商业才华的人，在他执掌迪士尼的七十年代，迪士尼公司得到了很大的发展，可惜这位才华横溢的第二代掌门人却是一个短命鬼，1982年，沃尔特迪士尼乘坐的飞机在欧洲失联坠毁，机上128名乘客包括沃尔特乔伊迪斯尼在内全部遇难。
接任他的是他的表弟奥兰多迪士尼，位于美国弗罗里达州奥兰多市郊的世界上最大的奥兰多迪士尼乐园，就是奥兰多迪士尼决定建造的。
沃尔特迪士尼不请自来的来找凌世哲，除生意上的事情外。还想跟凌世哲建建交情。
梦工厂和迪士尼公司都是靠着动画起家的，只不过迪士尼走的是电影的路子，而梦工厂是专功电视市场，偶尔做一做动画剧场电影。两家公司之间虽有一定的竞争，但因为市场经营方向完全不同，因此双方的关系并不是很激烈。
但任何事情都有例外，今天大家是桥归桥路归路，说不定明天大家就是竞争对手。又说不定后天又是合作着，所以沃尔特迪士尼这次过来，最主要目的是希望跟凌世哲达成一个协议，那就是如果将来某一天，双方发生了竞争，大家都不要用恶劣的竞争手段。
沃尔特迪士尼是不得不如此，当初梦工厂创立之初，好莱坞的几大巨头就对梦工厂进行了打压，而迪士尼公司也是参与者之一，但是他们的计划全部落空了。因为梦工厂的主要精力是在亚洲，不是欧洲，更不是北美。
在北美他仅仅只守着漫画和电视动画市场，而主流电影市场，凌世哲是半点兴趣都没有，因为他知道，北美的主流市场，不是他这个华人能玩的，至少现在不成。
所以他把主要精力都放在北美的华人或亚裔这个小众市场上面，北美的主流电影市场。凌世哲是坚决不去碰。
梦工厂拍摄的所有电影，面向的都是在北美工作生活的华人或亚裔移民，因为只有他们才理解了中国文化的精髓，西方人是看不懂中国电影的。
当电影在北美华人或亚裔（也就是北美中华圈）小众市场取得成功后。就会返销到香港、台湾、东南亚市场。
正式因为凌世哲选择的目标不同，使得好莱坞巨头们对梦工厂所有的打压手段全部落空，好像一拳打在了棉花上，毫无着力感，差点把自己给憋出内伤来。
东南亚市场一直是中国文化的辐射区，东南亚移民到北美。就会形成一个小中华文化圈，虽然这些东南亚移民因为国家地域观念，互相之间是从来不来往，但他们对中国文化是理解得了的。
要知道，不管是现在还是将来，能移民到北美的都是什么人？有钱人，穷人想要移民，美国会同意吗？只能做移民梦。
这些生活在北美或者欧洲发达国家的东南亚移民，都是当地的精英，来到异国他乡床生活，双方文化不同、生活习惯不同，打开电视满口的英文，出门看个电影，银幕上又全是老外，演得，说得都是他们的生活，自己是半点都看不懂。
所以说，他们虽然有钱，但在精神生活上却是非常的空虚，这时候凌世哲来了，梦工厂拍摄的华语电影，讲述的故事都是他们身边或者以前身边的事，这就让他们感到非常的亲切，电影里讲述的中国文化，他们也能够理解，因此，梦工厂很快就在北美的华人圈里站稳脚跟。
梦工厂不但在华人圈站稳了脚跟，就连东南亚的移民区也一样站稳的脚跟，因为他们比如，生活在北美的日裔和韩裔等人，也是受中国文化影响的，因此对中国文化他们也能理解得了。
这个市场在九十年代以前，从来都没有被人重视，原因嘛不用说了，就是因为这个市场太小众，没有引起大家的重视，无论是中国、韩国还是日本，一提到好莱坞，首先想到就是他们的主流电影市场，都忽视了看似小众的北美华人市场。
这个市场下吗？答案是否定的，这个市场其实一点都不小，而且还很大，不管是东南亚那个国家的移民，只要你原先生活的国家是在中国文化的辐射区以内，他们都能理解中国文化。
只要能理解中国文化，梦工厂拍摄的华语电影就能在这个地区畅通无阻。
加拿大和美国都是移民国家，主要都是由那些人组成呢？以人种来分，美国和加拿大主要是由白人和黑人以及黄种人组成，其中，受中国文化影响的东南亚黄种人站了北美黄种人的80%，剩下的都是北美的原住民或者是其他地区的黄种人，比如。印度啊、本地的印第安、因纽特人、中东伊斯兰国家的人。
除了这些黄种人理解不了中国文化外，其他的多多少少都能理解一点。
在这些受中国文化影响的黄种人移民中，华人又占了绝对的多数，来自日本和韩国移民其次。把这些人全部加在一起，大家想想看，这个市场该有多大？
可惜，这个市场这么多年来，都没有被人重视过。这么大一个市场几十年来就一直这么空着，没有人去占领，或者有人看到了，但他们又没有资源把这个市场给整合起来。
市场一直在哪，一直等着被人发现，一直等着被人开发！
到了九十年代，这个巨大的市场终于被好莱坞发现，于是他们迅速出手，很快就把这个市场给占领。
可笑的是，邵氏和嘉禾一直都想打入好莱坞。一直都在好莱坞主流电影市场苦苦挣扎，却偏偏看不见近在咫尺的北美华人市场。
或者是，他们其实早就看到了，可偏偏却无法打开它，不知道该拍什么样电影才能满足他们。
其实这类电影并不难找，其实仔细观察你就会发现，北美华人拥远都是由两部分人组成，老移民和新移民。
老移民不用说了，都是满清时代或民国时代移民过来的人，新移民是以新中国成立为分界线。也就是说从20世纪50年代开始移民过来的中国人，当然这里还少不了在本地出生的移民二代或三代，也就是我们所说的黄皮白心的香蕉人。
其实这种香蕉人只占北美华人的少数，绝大多数的华人移民对中国文化都是能理解的。包括华人移民的二代、三代。
受自己父辈影响，他们对中国文化并不排斥。
而这些都是华语电影的基础观众，那么为什么香港、台湾或者以后的大陆拍摄的话语电影，为啥迟迟打不开北美的华人市场呢？
原因就在于他们没有搞清楚当地华人的消费需求，其实不管在北美生活的华人过得在穷困，他都有精神上的需求。但他们生活的环境和遭遇不同，一般的华语电影是撬不开这个市场的。
香港的那种无厘头、下里巴电影肯定是不行的，因为这些移民大部分都是精英，或者说他们是文化修养都比一般中国人要高出不少，香港那种毫无逻辑的那种鬼扯或者是只知道搞笑的电影，生活在北美的华人是不会看的，在他们眼里，看这种电影纯粹是在浪费自己的时间，无聊的很，还不如看好莱坞的电影，至少看得没那么糟心。
香港的武侠片，除金庸和古龙，其余的根本就没人看，北美华人对打打杀杀的武侠片没多大的热情，在他们眼里，这些打打杀杀武侠片，都是自己人杀自己人，海外华人都很团结，这种互相厮杀的影片，在北美的华人圈，是真心不怎么感冒。
除非是拍像霍元甲、精武门这样的电影，专门打白人，这倒是有很多人看，因为华人总是被白人欺负嘛，但这种电影拍多了也不行，一是因为你毕竟是在别人的地盘上，这样电影你拍一点就行了，老是这么拍，那些主流人士肯定会有意见，而且也跟中国的儒家文化宣扬的中庸平和不符，而且看多了，观众也会腻味，毕竟现在华人的生活环境，比起以前的华人移民要好得太多了。
因此，武侠电影，揍洋人的电影，只能偶尔拍那么一下还有人看，多了就没人看了。
台/湾那种纯文艺片，也不行。以前行，现在不行了，原因是艺术档次是有了，但不够商业，而且台/湾电影人为了节约拍摄资金，在六、七十年代拍了很多的三厅电影（客厅、饭厅、咖啡厅）。
这种三厅电影开始还行，多看几遍，也就看腻了，而且制作也非常的粗糙，不要说跟好莱坞的电影比，就是跟好莱坞的电视剧，也是没法比。
因此，在北美华人市场火了一阵子台/湾三厅电影，很快也就没落了。
拍移民身边的故事，拍移民自己的故事，拍移民过去的故事，拍移民家乡的故事，拍摄华人的历史故事，拍摄中国的历史故事，而且背景场面要够大，不能太小，制作要精良，道具什么的也要精致，故事情节要紧凑，故事结构要合理，如果是拍历史片，每一个镜头，每一个故事桥段，都的仔细考据历史。
故事还不能太过于老套，必须加入一些现代元素和时尚元素，要给人一种国际范的感觉，前世的韩剧，不论是古装还是现代剧，这方面就做的比较好。
这些都是梦工厂对北美华人市场经过多年的长期考察和摸索后，总结出来的经验。
仔细回想一下，前世的《北京人在纽约》，讲得就是华人移民自己的故事，在北美华人区引起的很大反响，收视如潮，就是最好证明。
可惜，《北京人在纽约》的红利没被中国人得到，反而被好莱坞拿去了，也就是这部电视剧，让好莱坞发现话语小众市场有多大。
找准了市场，梦工厂在北美开始迅速的成长了起来，拍摄的电影、电视剧和漫画，以及动画片又被返销到东南亚市场，又因制作精良，故事紧凑合理，受到了当地很多观众的追捧，很快，梦工厂成了东南亚影视剧市场的一霸，任何人都不能无视，包括邵氏和嘉禾。
短短的几年时间里，在赵晓芸的领导下，梦工厂取得了前所未有成功，作为好莱坞巨头之一的迪士尼公司，当然是不能坐视不见的，于是才有了今天沃尔特迪士尼主动过来交好。
这个时候的东南亚市场，完全被香港电影所垄断，好莱坞电影想在东南亚市场打开局面，就必须跟梦工厂搞好关系，因为他们对亚洲市场最为了解，而且无论是电影，还是电视剧，都制作的非常精良，完全不下于好莱坞的主流电影，而且还懂好莱坞电影的精髓，是个聪明人都看得明白，亚洲市场完全是梦工厂的后花园。
主动与梦工厂交好，对迪士尼来说，是百利而无一害。
既然要交好，肯定要拿点东西出来，沃尔特迪士尼先向安布雷拉订购了一万台pc电脑和三千台图形工作站，以及五千台数位画图板，相关漫画制作软件和数据库软件也买了不少，总金额高达8千万美元。
交易达成以后，沃尔特迪士尼接着就提出共同开发东南亚的电影市场，主要是向凌世哲推销迪士尼的动画电影。
迪士尼的动画电影在亚洲还是比较受欢迎的，凌世哲没有拒绝，不过生意终归是生意，为了防止意外，凌世哲也告诉他，他可以在东南亚发行迪士尼的电影，但由于东西方文化不同，他不敢保证迪士尼的每部电影，都会受到当地观众欢迎，况且，迪士尼拍的动画电影，都是跟小孩子们看得，大人不一定喜欢看，所以一定票房不好，他就会减少银幕数量或者干脆下架。
沃尔特迪士尼点了点头，说道：“明白，这是游戏规则，我懂的。”
“来而不往非礼也，既然我帮了你，你也得帮我，大家得互相帮助，梦工厂的电影，如果有不错的，你是不是……嗯？”
沃尔特迪士尼笑了，再次向凌世哲伸出手，双方合作达成。(未完待续。)
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说起迪士尼很多人第一时间都会想到华特伊利亚斯迪士尼，因为他有个非常著名的励志故事，就是他如何创造米老鼠的。
在米老鼠诞生以前，迪士尼曾经创作过一只叫奥斯瓦尔德的长耳朵卡通兔形象，很受观众欢迎，1928年，就是米老鼠诞生的这一年，华特和设计师们一起讨论，如何创作一个更可爱的卡通形象。他们把奥爱瓦尔特画在纸上，然后开始修改：把耳朵变圆，给短裤加上纽扣，给大脚穿上鞋子，双手戴上手套，再加上一条可爱的尾巴……不一会儿，一个可爱的老鼠形象就跃然纸上了！华特眼前一亮，就是这只小老鼠！他的夫人莉莉连恩马上给它起了个响亮的名字‘mickeymouse‘（米奇老鼠）这就是米老鼠的诞生过程。
很多人以为米老鼠是华特迪士尼遇见了一只小老鼠而创作出米奇，这是错误的说法。
米老鼠的最初造型是华特的伙伴伍培艾沃尔斯(iwerke)执笔设计的，然后经过多次修改，才有了大家所熟悉的经典米老鼠形象，说华特迪士尼创造了米老鼠，不过是后人以讹传讹。
迪士尼公司是华特迪士尼与他的哥哥罗伊迪士尼共同创办的，沃尔特乔伊迪斯尼是罗伊迪士尼的儿子，华特迪士尼的侄子，是迪士尼公司的第二代领导人。
沃尔特迪士尼是迪士尼家族中最有商业才华的人，在他执掌迪士尼的七十年代，迪士尼公司得到了很大的发展，可惜这位才华横溢的第二代掌门人却是一个短命鬼，1982年，沃尔特迪士尼乘坐的飞机在欧洲失联坠毁，机上128名乘客包括沃尔特乔伊迪斯尼在内全部遇难。
接任他的是他的表弟奥兰多迪士尼，位于美国弗罗里达州奥兰多市郊的世界上最大的奥兰多迪士尼乐园，就是奥兰多迪士尼决定建造的。
沃尔特迪士尼不请自来的来找凌世哲，除生意上的事情外。还想跟凌世哲建建交情。
梦工厂和迪士尼公司都是靠着动画起家的，只不过迪士尼走的是电影的路子，而梦工厂是专功电视市场，偶尔做一做动画剧场电影。两家公司之间虽有一定的竞争，但因为市场经营方向完全不同，因此双方的关系并不是很激烈。
但任何事情都有例外，今天大家是桥归桥路归路，说不定明天大家就是竞争对手。又说不定后天又是合作着，所以沃尔特迪士尼这次过来，最主要目的是希望跟凌世哲达成一个协议，那就是如果将来某一天，双方发生了竞争，大家都不要用恶劣的竞争手段。
沃尔特迪士尼是不得不如此，当初梦工厂创立之初，好莱坞的几大巨头就对梦工厂进行了打压，而迪士尼公司也是参与者之一，但是他们的计划全部落空了。因为梦工厂的主要精力是在亚洲，不是欧洲，更不是北美。
在北美他仅仅只守着漫画和电视动画市场，而主流电影市场，凌世哲是半点兴趣都没有，因为他知道，北美的主流市场，不是他这个华人能玩的，至少现在不成。
所以他把主要精力都放在北美的华人或亚裔这个小众市场上面，北美的主流电影市场。凌世哲是坚决不去碰。
梦工厂拍摄的所有电影，面向的都是在北美工作生活的华人或亚裔移民，因为只有他们才理解了中国文化的精髓，西方人是看不懂中国电影的。
当电影在北美华人或亚裔（也就是北美中华圈）小众市场取得成功后。就会返销到香港、台湾、东南亚市场。
正式因为凌世哲选择的目标不同，使得好莱坞巨头们对梦工厂所有的打压手段全部落空，好像一拳打在了棉花上，毫无着力感，差点把自己给憋出内伤来。
东南亚市场一直是中国文化的辐射区，东南亚移民到北美。就会形成一个小中华文化圈，虽然这些东南亚移民因为国家地域观念，互相之间是从来不来往，但他们对中国文化是理解得了的。
要知道，不管是现在还是将来，能移民到北美的都是什么人？有钱人，穷人想要移民，美国会同意吗？只能做移民梦。
这些生活在北美或者欧洲发达国家的东南亚移民，都是当地的精英，来到异国他乡床生活，双方文化不同、生活习惯不同，打开电视满口的英文，出门看个电影，银幕上又全是老外，演得，说得都是他们的生活，自己是半点都看不懂。
所以说，他们虽然有钱，但在精神生活上却是非常的空虚，这时候凌世哲来了，梦工厂拍摄的华语电影，讲述的故事都是他们身边或者以前身边的事，这就让他们感到非常的亲切，电影里讲述的中国文化，他们也能够理解，因此，梦工厂很快就在北美的华人圈里站稳脚跟。
梦工厂不但在华人圈站稳了脚跟，就连东南亚的移民区也一样站稳的脚跟，因为他们比如，生活在北美的日裔和韩裔等人，也是受中国文化影响的，因此对中国文化他们也能理解得了。
这个市场在九十年代以前，从来都没有被人重视，原因嘛不用说了，就是因为这个市场太小众，没有引起大家的重视，无论是中国、韩国还是日本，一提到好莱坞，首先想到就是他们的主流电影市场，都忽视了看似小众的北美华人市场。
这个市场下吗？答案是否定的，这个市场其实一点都不小，而且还很大，不管是东南亚那个国家的移民，只要你原先生活的国家是在中国文化的辐射区以内，他们都能理解中国文化。
只要能理解中国文化，梦工厂拍摄的华语电影就能在这个地区畅通无阻。
加拿大和美国都是移民国家，主要都是由那些人组成呢？以人种来分，美国和加拿大主要是由白人和黑人以及黄种人组成，其中，受中国文化影响的东南亚黄种人站了北美黄种人的80%，剩下的都是北美的原住民或者是其他地区的黄种人，比如。印度啊、本地的印第安、因纽特人、中东伊斯兰国家的人。
除了这些黄种人理解不了中国文化外，其他的多多少少都能理解一点。
在这些受中国文化影响的黄种人移民中，华人又占了绝对的多数，来自日本和韩国移民其次。把这些人全部加在一起，大家想想看，这个市场该有多大？
可惜，这个市场这么多年来，都没有被人重视过。这么大一个市场几十年来就一直这么空着，没有人去占领，或者有人看到了，但他们又没有资源把这个市场给整合起来。
市场一直在哪，一直等着被人发现，一直等着被人开发！
到了九十年代，这个巨大的市场终于被好莱坞发现，于是他们迅速出手，很快就把这个市场给占领。
可笑的是，邵氏和嘉禾一直都想打入好莱坞。一直都在好莱坞主流电影市场苦苦挣扎，却偏偏看不见近在咫尺的北美华人市场。
或者是，他们其实早就看到了，可偏偏却无法打开它，不知道该拍什么样电影才能满足他们。
其实这类电影并不难找，其实仔细观察你就会发现，北美华人拥远都是由两部分人组成，老移民和新移民。
老移民不用说了，都是满清时代或民国时代移民过来的人，新移民是以新中国成立为分界线。也就是说从20世纪50年代开始移民过来的中国人，当然这里还少不了在本地出生的移民二代或三代，也就是我们所说的黄皮白心的香蕉人。
其实这种香蕉人只占北美华人的少数，绝大多数的华人移民对中国文化都是能理解的。包括华人移民的二代、三代。
受自己父辈影响，他们对中国文化并不排斥。
而这些都是华语电影的基础观众，那么为什么香港、台湾或者以后的大陆拍摄的话语电影，为啥迟迟打不开北美的华人市场呢？
原因就在于他们没有搞清楚当地华人的消费需求，其实不管在北美生活的华人过得在穷困，他都有精神上的需求。但他们生活的环境和遭遇不同，一般的华语电影是撬不开这个市场的。
香港的那种无厘头、下里巴电影肯定是不行的，因为这些移民大部分都是精英，或者说他们是文化修养都比一般中国人要高出不少，香港那种毫无逻辑的那种鬼扯或者是只知道搞笑的电影，生活在北美的华人是不会看的，在他们眼里，看这种电影纯粹是在浪费自己的时间，无聊的很，还不如看好莱坞的电影，至少看得没那么糟心。
香港的武侠片，除金庸和古龙，其余的根本就没人看，北美华人对打打杀杀的武侠片没多大的热情，在他们眼里，这些打打杀杀武侠片，都是自己人杀自己人，海外华人都很团结，这种互相厮杀的影片，在北美的华人圈，是真心不怎么感冒。
除非是拍像霍元甲、精武门这样的电影，专门打白人，这倒是有很多人看，因为华人总是被白人欺负嘛，但这种电影拍多了也不行，一是因为你毕竟是在别人的地盘上，这样电影你拍一点就行了，老是这么拍，那些主流人士肯定会有意见，而且也跟中国的儒家文化宣扬的中庸平和不符，而且看多了，观众也会腻味，毕竟现在华人的生活环境，比起以前的华人移民要好得太多了。
因此，武侠电影，揍洋人的电影，只能偶尔拍那么一下还有人看，多了就没人看了。
台/湾那种纯文艺片，也不行。以前行，现在不行了，原因是艺术档次是有了，但不够商业，而且台/湾电影人为了节约拍摄资金，在六、七十年代拍了很多的三厅电影（客厅、饭厅、咖啡厅）。
这种三厅电影开始还行，多看几遍，也就看腻了，而且制作也非常的粗糙，不要说跟好莱坞的电影比，就是跟好莱坞的电视剧，也是没法比。
因此，在北美华人市场火了一阵子台/湾三厅电影，很快也就没落了。
拍移民身边的故事，拍移民自己的故事，拍移民过去的故事，拍移民家乡的故事，拍摄华人的历史故事，拍摄中国的历史故事，而且背景场面要够大，不能太小，制作要精良，道具什么的也要精致，故事情节要紧凑，故事结构要合理，如果是拍历史片，每一个镜头，每一个故事桥段，都的仔细考据历史。
故事还不能太过于老套，必须加入一些现代元素和时尚元素，要给人一种国际范的感觉，前世的韩剧，不论是古装还是现代剧，这方面就做的比较好。
这些都是梦工厂对北美华人市场经过多年的长期考察和摸索后，总结出来的经验。
仔细回想一下，前世的《北京人在纽约》，讲得就是华人移民自己的故事，在北美华人区引起的很大反响，收视如潮，就是最好证明。
可惜，《北京人在纽约》的红利没被中国人得到，反而被好莱坞拿去了，也就是这部电视剧，让好莱坞发现话语小众市场有多大。
找准了市场，梦工厂在北美开始迅速的成长了起来，拍摄的电影、电视剧和漫画，以及动画片又被返销到东南亚市场，又因制作精良，故事紧凑合理，受到了当地很多观众的追捧，很快，梦工厂成了东南亚影视剧市场的一霸，任何人都不能无视，包括邵氏和嘉禾。
短短的几年时间里，在赵晓芸的领导下，梦工厂取得了前所未有成功，作为好莱坞巨头之一的迪士尼公司，当然是不能坐视不见的，于是才有了今天沃尔特迪士尼主动过来交好。
这个时候的东南亚市场，完全被香港电影所垄断，好莱坞电影想在东南亚市场打开局面，就必须跟梦工厂搞好关系，因为他们对亚洲市场最为了解，而且无论是电影，还是电视剧，都制作的非常精良，完全不下于好莱坞的主流电影，而且还懂好莱坞电影的精髓，是个聪明人都看得明白，亚洲市场完全是梦工厂的后花园。
主动与梦工厂交好，对迪士尼来说，是百利而无一害。
既然要交好，肯定要拿点东西出来，沃尔特迪士尼先向安布雷拉订购了一万台pc电脑和三千台图形工作站，以及五千台数位画图板，相关漫画制作软件和数据库软件也买了不少，总金额高达8千万美元。
交易达成以后，沃尔特迪士尼接着就提出共同开发东南亚的电影市场，主要是向凌世哲推销迪士尼的动画电影。
迪士尼的动画电影在亚洲还是比较受欢迎的，凌世哲没有拒绝，不过生意终归是生意，为了防止意外，凌世哲也告诉他，他可以在东南亚发行迪士尼的电影，但由于东西方文化不同，他不敢保证迪士尼的每部电影，都会受到当地观众欢迎，况且，迪士尼拍的动画电影，都是跟小孩子们看得，大人不一定喜欢看，所以一定票房不好，他就会减少银幕数量或者干脆下架。
沃尔特迪士尼点了点头，说道：“明白，这是游戏规则，我懂的。”
“来而不往非礼也，既然我帮了你，你也得帮我，大家得互相帮助，梦工厂的电影，如果有不错的，你是不是……嗯？”
沃尔特迪士尼笑了，再次向凌世哲伸出手，双方合作达成。(未完待续。)
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